Znaleziono obiektów: (68)

Map Room, 1995 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier barytowy, 28,7 x 22 cm
sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'M. SMOCZYŃSKI | "MAP ROOM" 1995 | 49/F'
Do fotografii dołączony jest zestaw albumów Mikołaja Smoczyńskiego "Czas przeszły", 2013, red. Maria Anna Potocka, ISBN 978-83-62435-93-7

dar Anny Marii Potockiej / MOCAK

Obraz refleksyjny, 1991 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier barytowy, 37 x 28,8 cm
Do fotografii dołączony jest zestaw albumów Mikołaja Smoczyńskiego "Czas przeszły", 2013, red. Maria Anna Potocka, ISBN 978-83-62435-93-7

dar Anny Marii Potockiej / MOCAK

Bez tytułu

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier barytowy, 115,3 x 88,6 cm (arkusz)
na odwrociu dwie pieczęcie autorskie i sygnatura

Secret performance, 1994

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier barytowy, 24 x 33,5 cm

BEZ TYTUŁU, Z CYKLU: OBRAZY. PRACOWNIA W LUBLINIE, 1982

fotografia czarno-biała; vintage print; odbitka barytowa; 25 x 35 cm (w świetle passe-partout)
sygnowany na odwrocie

darczyńca: Krzysztof Nowakowski

The Secret Performance (zestaw - 4 fotografie)

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier barytowy, 22,5 x 30 cm (wymiary dotyczą jednej fotografii),

Bez tytułu

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier fotograficzny, 126,2 x 80,6 cm,
na odwrociu dwie pieczęcie autorskie i sygnatura

The Secret Performance (the set - 4 photographs)

gelatin silver print on Baryta paper, 22.5 x 30 cm (dimensions of one photograph)

Untitled

gelatin silver print on photographic paper, 126.2 x 80.6 cm
on the reverse two author's stamps and the signature

THE SECRET PERFORMANCE (ZESTAW - 4 FOTOGRAFIE)

fotografia czarno-biała/papier fotograficzny, 23 x 30 cm

Bez tytułu

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier barytowy, 126,2 x 80,6 cm (arkusz)
sygnowany na odwrociu i pieczęć autorska

Untitled

gelatin silver print on Baryta paper, 126.2 x 80.6 cm (sheet)
signed on the reverse and author's stamp

Secret Performance (5 x 4 minutes)

1984
odbitka żelatynowo-srebrowa, naklejona na karton, 26 x 36,5 cm (33,7 x 44 cm),
sygn "Mikołaj Smoczyński" i tytuł na odwrocie
vintage

Praca należy do jednej z najbardziej rozpoznawalnych serii Smoczyńskiego. Powstawała od początku lat 80. XX w. w Lublinie w pracowni artysty. Fotografie te charakteryzuje efekt poruszenia, rozmazania, deformacji tego, co przedstawiane. Są one zapisem sytuacji lub interwencji w przestrzeni. Akcje artysty charakteryzował brak odniesienia do rzeczywistości i brak realności przedstawienia, przedmioty, które pojawiały się w performansach Smoczyńskiego, często nie są możliwe do zdefiniowania lub rozpoznania, a sam sposób tworzenia fotografii w tym cyklu podważa status fotografii jako realnego dokumentu wydarzenia.

Stopień

2005
dwie odbitki żelatynowo-srebrowe, 24,2 x 16,3 cm ( 28,4 x 20,5 cm) - każda,
sygn., dat., tytuł, kolejność w dyptyku i nakład na odwrocie
nakład: 1/1

Przedstawiony dyptyk to praca wpisująca się w tajemniczą twórczą narrację Smoczyńskiego. Jak zauważa Alicja Kępińska (Tropy w ciszy, CSW Zamek Ujazdowski, Warszawa 1995): "Jego fotografie nie przedstawiają ani realności sensu stricto, ani nie przypominają żadnego jej kultowego obrazu. Są wobec obu formuł nieidentyczne. W tym sensie są ważnym przyczynkiem do długotrwałej debaty o naturze fotografii, o głębokich powodach wprowadzenia jej w obręb sztuki oraz o naturze naszego widzenia". I trafnie dodaje, iż artysta "skłania do wznowienia prostego pozornie pytania o »różnicę«: co oznacza, że coś różni się od czegoś, i jak ta różnica jest możliwa?".

Secret Performance (5 x 4 minutes)

1984
gelatin silver print, mounted on cardboard, 26 x 36.5 cm (33.7 x 44 cm),
signed "Mikołaj Smoczyński" and titled on the reverse
vintage

This work belongs to one of the best known of Smoczyński’s series, which was created in the early 1980s in the artist’s studio in Lublin. The photographs, displaying effects caused by motion, blurs and distortions, capture mysterious situations, the artist’s interventions in space. Smoczyński’s actions lacked any references to reality and indeed any signs of realness whatsoever, featuring indefinable and unrecognisable objects, causing the photograph creation method itself to undermine the status of photography as a reliable means of documenting events.

A Step

2005
two gelatin silver prints, 24.2 x 16.3 cm (28.4 x 20.5 cm) - each,
signed, dated, titled, sequence number in the diptych and edition on the reverse
edition: 1/1

This diptych is an example of Smoczyński’s skill in building a mysterious narrative. As Alicja Kępińska (Clues in Silence, CCA Ujazdowski Castle in Warsaw, 1995) observes: "His photographs neither depict reality, nor resemble any iconic image. They fit neither of the two formulas. In this sense, they are an important contribution to the long-lasting debate about the nature of photography, the actual reasons why photography was introduced into the realm of art, and about the nature of our perception." Kępińska goes on to say that the artist "provokes by re-asking the seemingly simple questions about ‘the difference’: what does it mean that something differs from something else, and what makes the difference possible?"

THE SECRET PERFORMANCE (ZESTAW - 2 FOTOGRAFIE)

fotografia czarno-biała/papier fotograficzny, 24 x 31 cm w świetle passe-partout

THE SECRET PERFORMANCE-IV, 1994 r.

fotografia czarno-biała/papier fotograficzny, 24 x 35 cm
sygnowany i opisany na odwrocie: MIKOŁAJ SMOCZYŃSKI/ THE SECRET PERFORMANCE- IV/ 1994/120X 150/WORK IN TWO PARTS/ strzałka

Bez tytułu, 1992 r.

fotografia czarno-biała/papier archiwalny matowy, 73 x 85,6 cm
na odwrociu dwie pieczęcie autorskie, jedna z odręczną sygnaturą

POCHODZENIE:
- dar od artysty, lata 90.

Z cyklu Temporary

fotografia czarno-biała/papier fotograficzny, 44 x 34 cm

POCHODZENIE:
- dar od artysty, lata 90.